LUCA DELLA ROBBIA, großer Bildhauer der toscanischen Frührenaissance, Keramiker und Erfinder der Anwendung der alten Technik der glasierten Terrakotta für die monumentale Bildhauerei des 15. Jahrhunderts, die eben dafür als »Robbiana« bald berühmt wurde. * 1399 oder 1400 Florenz, † 20.2. 1482 Florenz. Begraben ebenda im Familiengrab der Kirche San Pier Maggiore. - Die »robbia« (Rubia tinctorum) ist eine in den unbebauten Landen der Toscana gemeine Pflanze, aus deren Wurzeln man eine rote Farbe (ruber) gewinnt, die zur Stoff- und Lederfärbung und zur Lackherstellung seit jeher verwendet wird. Wahrscheinlich verdankte die Familie Della Robbia ihren Namen der Herstellung oder dem Handel dieser Farben. Sie besaßen ausgedehnte Pflanzungen in der Toscana und importierten den Rohstoff von der Romagna, Flandern und vom Morgenland. Die Della Robbia wurden in Florenz seit dem 13. Jahrhundert urkundlich erwähnt. 1320 waren Michele di Vanni und Lapo di Michele, bzw. der Bruder und der Onkel von Marco di Vanni, dem Großvater von L., an der Arzt- und Apothekerzunft immatrikuliert. Simone di Marco di Vanni († 1435), der Vater von L., in Florenz heiratete 1383 oder 1384 Margherita († zw. 1433-1442), deren Familienherkunft unbekannt bleibt. Marco di Simone, der 1385 geborene Bruder von L., setzte den Woll- und Färbungshandel fort. Giovanni di Simone, ein weiterer 1394 geborener Bruder, wurde Notar und Kanzler der florentinischen Republik. 1399 oder 1400 ist das Geburtsjahr von L., der zur Welt in einem kleinen Haus in der heutigen Via dell'Oriuolo zu Florenz kam, wo auch die Familien seiner Onkel Filippo und Jacopo wohnten. Die ersten Werke von L. sind Marmorskulpturen: die Sängerkanzel (Cantoria, 1431-1438, Museum Opera del Duomo) für den Dom von Florenz und die fünf Reliefe für den Domglockenturm. Anfang der 40er Jahre begann er, die alte Technik der glasierten Terrakotta (Majolika, Fayence), die bisher nur für Keramik angewandt wurde, auf Bildwerke zu übertragen. Damit hatte er einen leicht modellierbaren, in sehr viel kürzerer Zeit herstellbaren Marmorersatz geschaffen, der sich zudem als witterungsbeständig erwies und in seinem Glanz und seiner Vielfarbigkeit sofort großen Erfolg fand. Die von ihm bevorzugten Farben Blau und Weiß harmonisieren mit dem gräulichen Blau der typisch toscanischen »pietra serena« und dem weißen Raumverputz der Frührenaissance. Das Wiederaufblühen der Terrakotta erfolgte am Ende des Jahres 1410, als Donatello einen riesigen »Giosuè« (Josua) aus gebranntem Ton für die Domtribüne schuf. Auch Andrea Sansovino, Giovan Francesco Rustici, Baccio da Montelupo widmeten sich der Keramik zu jener Zeit. 1414 begann Nanni di Banco, Baumeister der Dombauhütte, das Relief mit der Heiligen Jungfrau für das Mandorla-Tor, heute im Museum Opera del Duomo zu Florenz. Unter den Bildhauern der Werkstatt Nannis waren auch L. und Jacopo della Quercia. Es ist möglich, daß L. die Engel und den kleinen Propheten auf der rechten Seite modellierte. Vielleicht arbeitete L. mit Nanni di Banco zur Ausführung einiger Statuetten für die Kirche Orsanmichele zusammen. 1415 verzogen Niccolò Lamberti, Bernardo Ciuffagni und andere junge Künstler - höchstwahrscheinlich war L. unter ihnen - nach Venedig, um für die Basilika San Marco zu arbeiten. Hier trat er in Verbindung mit den Glasarbeitern, den Mosaikmalern und den Keramikherstellern, die die venezianischen Paläste schmückten. Um 1420 besuchten Brunelleschi, Donatello, Lorenzo di Bartolo und L. das Haus des Humanisten Niccolò Niccoli (1364-1437) häufig, der eine Sammlung archäologischer Funde und eine reiche Bibliothek, die sogar alle Werke Plinius' umfaßte, besaß. Aus dieser Zeit entstand wahrscheinlich ein weiterer junger Prophet für den Dom und jetzt im Museum Jacquemart-Andrè zu Paris. Am 12.2.1421 starb Nanni di Banco. L. begann für die Werkstatt Donatellos zu arbeiten, wo er eine engere Freundschaft mit Brunelleschi schloß. 1425 vollendete er den bärtigen Propheten, jetzt im Bargello-Museum, für die östliche Domtribüne. Zusammen mit Donatello, war L. Mitarbeiter von Lorenzo Ghiberti für das Paradiestor des Baptisteriums. Er war tatsächlich auch als Goldschmied tätig. Leider ist seine Biographie bis 1430 uns größtenteils unbekannt. Am 1.9. 1432 wurde L. in der Zunft der Steinmetzen und Schreiner aufgenommen. Die Verwaltung der Dombauhütte beauftragte Donatello und L. mit der Ausführung zweier Sängerkanzeln (Cantorie). L. erhielt den Auftrag wahrscheinlich auf den Rat von Niccolò Niccoli, Niccolò di Vieri de' Medici und Leon Battista Alberti. Am 30.5.1437 wurde L. mit den Reliefen an der südlichen Seiten des Giottos Glockenturms beauftragt, die im März 1439 vollendet wurden. Die Sechsecke zeigen Musik, Astronomie, Grammatik, Dialektik, Rhetorik und Dichtung, Arithmetik, Geometrie. Ab 1439 verzichtete L. auf die Bildhauerei und widmete sich ausschließlich der Keramik. Die glasierten Terrakotten waren als Farbelement für die Marmorskulpturen ursprünglich verwendet worden. Wahrscheinlich entwickelte er diese Form der Bildhauerei als Gegenschlag den neuen Kunstidealen von Filippo Brunelleschi und vielleicht aufgrund des Bedürfnisses, die Bauwerke des letztgenannten Architekten durch die Farbe zu bereichern, wie z. B. die polychromen Medaillons mit den zwölf Aposteln in der Cappella Pazzi (1440-1450) in der Kirche Santa Croce zu Florenz. Vasaris Meinung nach war der Grund der neuen Neigung auch die knappe Belohnung für die Bildhauer im Verhältnis zur langen Ausführungszeit. 1440 war Piero il Gottoso (der Gichtleidende) de' Medici, der Vater von Lorenzo il Magnifico, einer der ersten Mäzen des Keramikers L., der für ihn die Madonna mit dem Christkind des Bargello schuf. Nacheinander entstanden aus seinen Händen die polychrome Thronende Madonna mit dem Christkind (im Museum San Marco), die Madonna der Sammlung Corsini, das Tabernakel für die Kapelle San Luca in der Sant'Egidio-Kirche (jetzt in S.Maria zu Peretola). Am 21.7. 1442, auf den Rat Brunelleschis, beauftragte die Opera del Duomo L. mit dem Lünettenrelief - die Auferstehung Christi, vollendet im Januar 1444 - unter der von ihm selbst geschaffenen Sängerkanzel. Da es um eine ganz neue Technik handelte, wurde die Belohnung am Arbeitsabschluß bestimmt. L., Michelozzo und Maso di Bartolomeo gründeten eine Gesellschaft, die zahlreiche Aufträge besonders von den Medici erhielt: Madonnenbilder, Lünetten, Büsten und Profile (wie jene des Cosimo des Alten), Wappen, Medaillons, Kapellenschmückungen. Er führte die Heimsuchung Mariä für die Kirche San Giovanni Fuorcivitas zu Pistoia aus. Er schuf das verschollene Grabmal des jungen Peter von Aragonien, des Bruders König Alfons' V. des Großmütigen. Am 31.8. 1446 kauften L. und Marco di Simone Della Robbia ein Haus in Via Guelfa, am damaligen Stadtrand, das die Werkstatt der Della Robbia während drei Generationen wurde. Es befand sich in der Strecke »del Palagetto« genannt, d.h. bei dem Palast von Piero Sassetti. Es wurde im 19. Jahrhundert abgebaut. Am 11.10. 1446 bestellte die Opera del Duomo ihm eine Lünette mit der Himmelfahrt Christi für die Sakristei der Domkanoniker: »unam storiam terre cocte invetriatie illius materie qua est illa posita«. Er endete sie im Juni 1451. 1448 Michelozzo und L. realisierten die zwei Tempelchen von S.Maria zu Impruneta, die erst 1466 vollendet wurden. Am 2.5. 1454 erhielt er den Auftrag, das Grabmal von Benozzo Federighi 1454-1457 (in Santa Trinita zu Florenz), dem Bischof von Fiesole, zu realisieren. L. stritt mit dem Neffen Andrea, der eine industrielle und äußerst lohnende Produktion begonnen hatte, und entschied sein Testament am 19.2.1471 zu ändern. Im April tritt L. von dem Konsulamt der Zunft der Steinmetzen und Schreiner aus gesundheitlichen Gründen zurück. Am 20.2.1482 starb er an Nierenkrankheit. Nach drei Tagen wurde L. im Familiengrab der Kirche San Pier Maggiore beigesetzt. Neben ihm, im August 1525 wurde auch Andrea D.R., der die Werkstatt weitergeführt hatte, inhumiert. Besonders unter dem Neffen steigerte die Produktion in einem Maß, daß man fast überall in der Toscana, bis hin zu entlegenen Landkirchen, auf seine Madonnenreliefe, Tabernakel und Altaraufsätze trifft.
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