Verlag Traugott Bautz
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BACH, Johann Sebastian, der größte Meister der evangelischen Kirchenmusik, * 21.3. 1685 in Eisenach als Sohn des Stadtmusikus Ambrosius B. (1645-95), † 28.7. 1750 in Leipzig. - Johann Sebastian kam 1695 nach Ohrdruf zu seinem Bruder Johann Christoph B., der ihn im Klavier- und Orgelspiel unterrichtete. Seit 1700 besuchte er die Michaelisschule in Lüneburg und erhielt Musikunterricht bei den Organisten Johann Jakob Loewe (1628-1703) und Georg Böhm. Von dort aus wanderte er öfter nach Hamburg zu den Organisten Vincent Lübeck und Jan Adam Reinken und nach Celle, dessen Hof die französische Orgel- und Kammermusik besonders pflegte. Anfang 1703 wurde B. in Weimar Orchestergeiger in der Kapelle des Prinzen Johann Ernst und Sommer 1703 Organist in Arnstadt. Von Ende Oktober 1705 bis Februar 1706 unternahm er eine Studienreise nach Lübeck zu Dietrich Buxtehude. Sommer 1707 wurde B. Organist in Mühlhausen (Thüringen) und verheiratete sich am 17.10. 1707 mit seiner Base Maria Barbara (1684-1720), der Tochter des Johann Michael B. Sommer 1708 folgte B. als Hoforganist und Kammermusikus dem Ruf des Herzogs Wilhelm Ernst nach Weimar, der ihn 1714 zum Konzertmeister ernannte. Ende 1717 wurde er Hofkapellmeister in Köthen. Am 3.12. 1721 schloß B. mit Anna Magdalena Wülken (1700-60), der Tochter eines Hoftrompeters in Weißenfels, die zweite Ehe. 1722 bewarb er sich um das durch den Tod des Johann Kuhnau erledigte Kantorat an der Thomasschule in Leipzig und wurde am 31.5. 1723 in sein Amt eingeführt, das ihm im dritten Wahlgang zugesprochen worden war, nachdem Georg Philipp Telemann und Christoph Graupner ihre Wahl nicht angenommen hatten. Der Thomanerchor mußte in den vier Kirchen der Stadt nicht nur die Motetten und Choräle singen, sondern auch mit Begleitung des Orchesters die Kantaten aufführen. B. war als Leiter des Thomanerchors, der damals aus 55 Alumen bestand, um eine ausreichende Besoldung der Alumen und Studenten und um die Anstellung der genügenden Zahl von Instrumentalisten bemüht, stieß dabei aber auf starken Widerstand bei dem Rat, der sich weigerte, größere Mittel für die Kirchenmusik zu bewilligen. Unter den Studenten gewann B. tüchtige Mithelfer, vor allem dadurch, daß er 1729 zum Leiter des Collegium musicum gewählt wurde. Weder bei den Behörden noch bei der Bürgerschaft fand B. das rechte Verständnis für die Größe seiner Kunst, während es andererseits nicht an Freunden und Bewunderern seiner Musik fehlte, zu denen auch Friedrich II. zählte, dessen Einladung an seinen Hof nach Potsdam er im Frühjahr 1747 folgte. 1749 erkrankte B. an einem Augenleiden, das infolge zweier mißglückter Operationen völlige Erblindung herbeiführte. Zehn Tage vor seinem Tod kehrte seine Sehkraft unerwartet zurück; aber wenige Stunden darauf wurde er vom Schlag getroffen. - Von den sieben und dreizehn Kindern seiner beiden Ehen überlebten ihn fünf Söhne und vier Töchter. - B. hat unvergängliche Werke geschaffen. In Köthen entstanden von seinen bedeutendsten frühen Klavierwerken u. a. zwei- und dreistimmige Inventionen und der 1. Teil des »Wohltemperierten Klaviers« (1722) und an Orchesterwerken u. a. die »Brandenburgischen Konzerte«. Von den bedeutendsten Klavierwerken aus den zwei letzten Jahrzehnten seien die englischen, französischen und deutschen Suiten genannt, das »Italienische Konzert«, die 30 Variationen für seinen Schüler Goldberg und der 2. Teil des »Wohltemperierten Klaviers« (1744). B. hat fünf vollständige Jahrgänge Kirchenkantaten geschrieben, von denen noch 198 vorhanden sind. Ein Zyklus von sechs Kantaten bildet das Weihnachtsoratorium (1734). Am bekanntesten ist B. durch seine beiden Passionsmusiken, die von fünf noch erhalten sind: die Johannes- (1723) und die Matthäuspassion (1729). Erwähnt seien noch: das große fünfstimmige Magnificat in D-Dur zur Weihnachtsvesper (1723), die Hohe Messe in h-moll (1733) und die sechs großen Motetten: »Singet dem Herrn ein neues Lied«, »Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf«, »Jesu, meine Freude«, »Fürchte dich nicht«, »Komm. Jesu, komm« und »Lobet den Herrn, alle Heiden«. Die Orgelwerke der letzten Jahre erreichen ihren Höhepunkt in den großen Präludien und Fugen, deren letzte die berühmte Trinitätsfuge in Es-Dur ist. Genannt sei auch das »Musikalische Opfer« (1747), ein Zyklus kontrapunktischer Sätze über ein Thema Friedrichs des Großen. Den Gipfelpunkt kontrapunktischer Kunst bildet »Die Kunst der Fuge«, das letzte Werk B.s, das aber keinen Absatz fand, so daß Philipp Emanuel B. die Kupferplatten, auf denen eins der genialsten Werke der Musikliteratur stand, zum Metallwert verschleuderte. - B. wurde nach seinem Tod bald vergessen. Der Göttinger Universitätsmusikdirektor Johann Nikolaus Forkel lenkte 1802 durch seine B.biographie die Aufmerksamkeit der musikalischen Welt auf B. Karl Friedrich Zelter, der führende Komponist der Berliner Liederschule, erarbeitete mit der Singakademie Motetten und Kantaten und brachte mit der von ihm begründeten »Ripienschule« Kammermusik und Orchesterwerke B.s zu Gehör. Zelter vermittelte seinem Schüler Felix Mendelssohn-Bartholdy das Verständnis für die Musik B.s und begeisterte den erst Zwanzigjährigen zu der geschichtlichen Tat vom 11.3. 1829, an dem er B.s Matthäuspassion aus fast 100-jährigem Schlaf durch die Berliner Singakademie zu neuem Klang erweckte.
Werke: Krit. GA durch die B.-ges., 59 Bde., 1851-1900. - Neue Ausg. sämtl. Werke, hrsg. v. J.-S.-B.-Institut in Göttingen u. v. B.-Archiv in Leipzig, seit 1954. - Wolfgang Schmieder, Themat.-system. Verz. der musikal. Werke v. J. S. B., 1950 (19663).
Verz.: MGG I, 999 ff.
Ausgg.: ebd., 1036 ff. - Ges. Briefe, hrsg. v. Erich H. Müller v. Asow, 1938 (19502).
Lit.: Johann Nikolaus Forkel, Über J. S. B.s Leben, Kunst u. Kunstwerke, 1802 (Faks.-Neudr. 1966), 18552; Neuausg. v. Joseph Müller-Blattau, 19423, v. Max Friedrich Schneider, Basel 1943, v. Walther Vetter, 1968; - Philipp Spitta, J. S. B., 2 Bde., 1873-80 (19213; gekürzte Ausg. v. Wolfgang Schmieder, 1935, 19614); - Albert Schweitzer, J. S. B., le musicien-poète, Paris 1905 (dt. 1908; 1961: 73.-82. Tsd.); - Andre Pirro, J. S. B., ebd. 1906 (19134; dt. v. Bernhard Engelke, 1910); - Philipp Wolfrum, J. S. B. 1, 1906 (19102); II, 1910; - Friedrich Hashagen, J. S. B. als Sänger u. Musiker des Ev.s u. der luth. Rel., 1914 (19252); - Heinrich Reimann, J. S. B., hrsg. v. Bruno Schrader, 1921; - Hermann Kretzschmar, B.-kolleg, 1922; - Walter Dahms, J. S. B., 1924; - Jh. Gérold, J. S. B., Paris 1925; - Oskar Beyer, B. Anm. u. Hinweise, 19282; - Charles Sanford Terry, J. S. B., London 1928 (19332), dt. v. Alice Klengel, 1929 (19342; gekürzte Ausg. 1935); - Ders., The Music of B., ebd. 1930; - R. Boughton, J. S. B., ebd. 1930; - Jullus Levin, J. S. B., 1930; - Ernst Borkowsky, Die Musikerfamille B., 1930; - Ders., J. S. B., 1939; - Karl Ziebler, Das Symbol in der Kirchenmusik J. S. B.s (Diss. Münster 1929), 1930; - Karl Hesselbacher, Der fünfte Evangelist. Das Leben v. J. S. B., 1934 (19506); - Hans Joachim Moser, J. S. B., 1935; - Ders., B.s Werke. Ein Führer f. Musikfreunde, 1964; - Hans Preuß, J. S. B., der Lutheraner, 1935; - Gerhard Herz, J. S. B. im Zeitalter des Rationalismus u. der Frühromantik. Zur Gesch. der B.bewegung v. ihren Anfängen bis zur Wiederaufführung der Matthäuspassion i. J. 1829 (Diss. Zürich), 1935; - Joseph Müller-Blattau, J. S. B., 1935; - Ders., J. S. B. Leben u. Schaffen, 1950; - Rudolf Steglich, J. S. 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Friedrich Wilhelm Bautz
Werkeergänzung:
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Letzte Änderung: 02.02.2010
