Verlag Traugott Bautz
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MICHELANGELO BUONARROTI, eigentl. Michelagniolo di Ludovico di Buonarroto Simoni; Bildhauer, Maler, Baumeister u. Dichter. * 6.3. 1475 in Caprese (heute Caprese Michelangelo) im Casentino bei Arezzo, † 18.2. 1564 in Rom; Grab in Sta.Croce, Florenz. M.s Vater, Podesta von Caprese, später Ragioniere della Dogana, schickte seinen Zweitgeborenen - von 6 Söhnen - auf die Lateinschule nach Florenz. Schon bald zeigte sich aber M.s Hinwendung zur Kunst: »Der Knabe ging viel lieber in die Kirchen, um die Malereien nachzuzeichnen, als in die Schule, um Grammatik zu lernen...« (B. Varchi). 1488 wurde er auf Fürsprache von Franc. Granacci als Lehrling in die Werkstatt von Domenico Ghirlandaio gegeben. Erste Zeichnungen erregten Aufsehen aufgrund der »nuovi lineamenti nella maniera« (Vasari). Von Ghirlandaio dürfte M. außer den handwerklichen Grundlagen künstlerisch kaum etwas gelernt haben, wichtiger war das Vorbild der Fresken Giottos und Massacios, wie erhaltene Federzeichnungen belegen. In ihnen zeigt sich schon die Vorliebe für eine plastische Formensprache und geschlossene Umrisse. Nach einem Jahr wechselte M. in die Kunstschule im Giardino mediceo von S.Marco. Der Bildhauer Bertoldo di Giovanni machte ihn hier mit den reichen Antikensammlungen vertraut. Auf das junge Talent aufmerksam geworden, nahm ihn Lorenzo de' Medici 1490-92 als Hausgast in seinen Palast auf, wo er durch die Humanisten Angelo Poliziano in neuplatonische Ideenkreise eingeführt wurde. Die früheste erhaltene plastische Arbeit, das Relief »Madonna a. der Treppe«, 1489-92, ist noch stark von Donatellos »relievo schiacciati« beeinflußt, der »Kentaurenkampf«, ca. 1492, zeigt schon die intensive Auseinandersetzung mit antiker Kunst. Nach dem Tod Lorenzo de' Medicis (1492) verließ M. Florenz. Aufenthalte in Oberitalien, vor allem Bologna, machten ihn mit dem Werk von Jacobo della Quercia vertraut. In den Statuen des »Hl. Petronius« und »Hl. Proculus«, beide 1494-95, ist sein Einfluß unübersehbar, gleichzeitig werden aber neue Formulierungen der isolierten Freiskulptur erprobt. 1496 kam es zur ersten Rom-Reise. Hier entstanden der »Trunkene Bacchus«, 1496-97, mit seinem originellen »schwankenden« Kontrapost und die berühmte »Pietà«, 1498-99, in der Peterskirche, deren lyrisch gestimmter Ausdruck leonardeske Züge aufweist. 1501 bis 1505 hielt M. sich wieder in Florenz auf. Neben der sog. »Brügger Madonna«, 1488-1501, schuf er hier den überlebensgroßen »David« (Florenz, Galleria dell' Academia, Kopie auf der Piazza della Signoria), 1501-04. Die ikonographisch neuartige Darstellung (als Jüngling, ohne Attribute) wurde schon von den Zeitgenossen als Sinnbild republikanischer Freiheit verstanden. In diese Zeit fällt auch das erste noch erhaltene, als einziges mit Sicherheit von M. stammende Tafelbild, die »Doni-Madonna« (Florenz, Uffizien). Die komplizierten Verkürzungen und Drehungen der Figuren weisen schon auf Formprobleme des Manierismus. Der ebenfalls um 1504 entstandene Karton zur »Schlacht von Cascina«, Entwurf für ein nicht ausgefülltes Wandbild im Palazzo della Signoria, ist nur noch in Kopien erhalten. 1504 ging M. im Auftrag von Papst Julius II. nach Rom, um dessen Grabmal zu gestalten. Die (nie vollendete) Ausführung sollte M. über Jahrzehnte beschäftigen und quälen. Die »Tragödie des Grabmals« (A. Condivi) gehört in die lange Reihe unvollendeter bzw. unausgeführter Projekte, die das Schaffen M.s bis zu seinem Tod begleiteten. 1508 nahm M. widersträubend den Auftrag zur Ausmalung der Decke der Capella Sistina im Vatikan an, am 31.10. 1512 erfolgte die Enthüllung der unter höchsten körperlichem Einsatz durchgeführten Deckenmalereien. Sie stellen den Gipfelpunkt seines malerischen Schaffens dar. Zu den 9 Hauptfeldern mit Genesis-Darstellungen aus dem 1. Buch Mose treten Einzelfiguren (Propheten, Sibyllen, Vorfahren Christi) in den Seitenfeldern, Zwickeln und Lünetten. Sowohl in der Gesamtanlage mit ihren illusionistischen Trompe l'oeil Effekten aus gemalten Architekturteilen, Skulpturen und Bilderzählungen, wie auch in der schier unerschöpflichen Formenvielfalt der rd. 300 Figuren war die Sixt. Decke zusammen mit der 1534-41 folgenden Ausmalung der gesamten Altarwand mit einem »Jüngsten Gericht« Vorbild für die Malerei des Barock. »Ohne die Sixtinische Kapelle gesehen zu haben, kann man sich keinen anschauenden Begriff machen, was ein Mensch vermag« (Goethe). Die seit 1980 vorgenommene Reinigung der Fresken, bei der die oberen Schichten entfernt wurden, führte zu heftigen Kontroversen, sowohl der Wissenschaftler wie auch der Öffentlichkeit, da keine Übereinstimmung, ob die zutage getretene leuchtende Farbigkeit M.s Intentionen entspricht. Nach der Deckenausmalung setzte M. seine Tätigekit für das Juliusgrab fort (u.a. »Moses« und die beiden »Louvre«-Sklaven, 1513, ab 1519 die vier »Boboli«-Sklaven). Neben Entwürfen für die Fassade von San Lorenzo in Florenz (ab 1516, nicht ausgeführt), übernahm M. den Auftrag für die Errichtung und Ausgestaltung der Medici-Kapelle, der sog. »Neuen Sakristei« von S. Lorenzo. Trotz jahrelanger Arbeit (zw. 1520-34, mit Unterbrechungen) konnte auch dieses Projekt nicht vollendet werden. Fertiggestellt wurden die Grabmäler der Herzöge Giovanni und Lorenzo de' Medici, die als Vita activa bzw. Vita passiva gegeben sind, liegende Allegorien der vier Tageszeiten mit ihrer lastenden Schwermut Ausdruck der Ewigkeit, sowie eine Madonna mit Kind. In diese Zeit fällt auch der Bau der Biblioteca Medicea Laurenziana (1524 ff.), in der M. die Wendung zum Manierismus auch architektonisch vollzieht. Späte Pietà-Darstellungen (Pietà im Florentiner Dom, 1535-50, Pietà Palestrina, um 1555, Pietà Rondanini, 1555-64) zeugen von M.s aus leidvoller Lebenserfahrung kommender Hinwendung zu tiefer Religiosität. Die Behandlung des Marmors wirkt nachlässig, als ob kunstvolle Virtuosität für den alternden Meister bedeutungslos geworden wäre. - Die letzte Schaffensphase war fast ausschließlich Bauprojekten in Rom gewidmet. M. gestaltete den Kapitolsplatz neu und vollendete den Palazzo Farnese. Im Zentrum seiner Tätigkeit stand aber die bedeutendste Bauaufgabe seiner Zeit: St. Peter (1546 Übernahme der Bauleitung, unter Verzicht auf Lohn). M. straffte Bramantes Entwurf, vereinfachte das Raumgefüge und projezierte die monumentale, an Brunelleschis Florentiner Dom orientierte Kuppel. - Wichtig für M.s Denken und Fühlen sind seine bewegenden Sonnette in petrarkisierendem Stil, z.T. den beiden engsten Vertrauten Tommaso Cavalieri und Vittoria Colonna gewidmet. - Als M. 1564 starb, trauerten die Zeitgenossen um den überragenden Künstler einer ganzen Epoche. Er war der Vollender der Hochrenaissance, Wegbereiter manieristischer und barocker Stiltendenzen. Seine Individualität war aber letztlich so groß, daß er keiner Stilrichtung eindeutig zuzuordnen ist. M. wurde zum Begründer einer neuen Vorstellung vom Künstler.
Werke: (Skulptur): Madonna a.d. Treppe, 1489-92 (Florenz, Casa Buonarroti), Kentaurenkampf, ca. 1492 (ebd.), Kruzifix, 1492-93 (ebd.), Kniender Engel, 1494-95 (Bologna, Basilica S. Domenico), Hl. Petronius, 1494-95 (ebd.), Hl. Proculus, 1494-95 (ebd.), Trunkener Bacchus, 1496-97 (Flor. Mus. Bargello), Pietà 1498-99 (Rom, St. Peter), Madonna m. Kind, »Brügger Mad.«, 1498-1501 (Brügge, Notre-Dame), Madonna m. Kind u. Joh.knaben, »Tondo Taddei«, ca. 1502 (London, Roy Acad.), Madonna m. Kind u. Joh.knaben, »Tondo Pitti«, ca. 1503 (Flor. Mus. Bargello), David, 1501-04 (Flor. Gall. dell' Academia), Hl. Matthäus, 1505-06 (ebd.), Sterbender Sklave, 1513 (Paris, Louvre), Rebellischer Sklave, 1513 (ebd.), Moses, ca. 1515 (Rom, S. Pietro i. Vincoli), D. auferstandene Christus, 1518-20 (Rom, S. Maria sopra Minerva), Madonna m. Kind, 1521-34 (Flor S. Lorenzo, Medici-Kapelle), D. Morgen, 1524-27 (ebd.), D. Abend, 1524-31 (ebd.), Lorenzo de' Medici, ca. 1525 (ebd.), D. Nacht, 1526-31 (ebd.), D. Tag, 1526-31 (ebd.), Kauernde Jünglingsfigur, ca. 1524 (Leningrad, Ermitage), David-Apoll, ca. 1525-30 (Flor. Mus. Bargello), Junger Sklave, ca. 1530-34 (Flor. Gall. dell' Acad.), D. Sklave, Atlas, ca. 1530-34 (ebd.), D. erwachende Sklave, ca. 1530-34 (ebd.), D. Sieg, ca. 1532-34 (Flor. Pal. Vecchio), Pietà, ca. 1535-50 (Flor. Dom), Brutus, ca. 1538 (Flor. Bargello), Lea, ca. 1542 (Rom, S. Pietro in Vincoli), Rachel, ca. 1542 (ebd.), Pietà v. Palestrina, ca. 1555 (Flor. Gall. dell' Acad.), Kruzifix, 1562, Flor. Casa Buonarroti), Pietà Rondanini, 1552-64 (Mailand, Mus. del Castello Sforzesco).
Werke: (Malerei): H. Fam. m. Joh. d. T. »Tondo Doni«, 1504-06 (Flor.Uffizien), Mad.m.Kind, Joh. d. T. u. 4 Engeln, »Manchester Mad.«, zugeschrieben, 1510 (London, National Gall.), Grablegung, zugeschrieben, 1511, (ebd.), Rom-Vatikan, Capella Sistina: Decke, 1508-12, Jüngstes Gericht, 1536-41; Capella Paolina: Bekehrung Sauli, 1542-45, Kreuzigung Petri, 1546-50.
Werke:(Architektur): Florenz: S. Lorenzo, Fassade, 1516-20, S. Lorenzo, Medici-Kapelle, 1520-34, Biblioteca Laurenzian, 1523-59 (Treppe 1555-68); Rom: St. Peter, 1546-64 (Holzmodell d. Kuppel 1558-61), Pal. Farnese, 1546-48, Kapitol, 1546-64, Brücke S. Maria, 1548, Belvederehof, Treppen u. Terassenanlage, 1550, S. Giovanni dei Fiorentini, 1550-59, Capella Sforza, um 1560, Porta Pia, 1561-64.
Werkverzeichnisse: Fritz Knapp, M.D. Meisters Werke in 166 Abb., Stuttgart/Leipzig 1906; - D. Handzeichnungen M.s. Hrsg. u. m. krit. Apparate versehen von Karl Frey. Bd. 1-3, Berlin 1909-11; - Adolf Gottschewski, M.D. Skulpturen, Stuttgart 1913; - Alfred Semrau, M.D. Meisters Werke u. seine Lebensgesch., Berlin 1916; - D. Handzeichnungen M.s. Nachtrag zu d. v. K. Frey hrsg. 3 Bdn. Hrsg. v. Fritz Knapp, Berlin 1925; - Friedrich Kriegbaum, M.B.D. Bildwerke, Berlin 1940; - Ludwig Goldscheider, M. Gemälde, Skulpturen, Architekturen, Köln 1959; - Tutta la Scultura di M.A. cura di Franco Russoli, Mailand 1959; - Luitpold Dussler, D. Zeichnungen d. M. Krit. Kat., Berlin 1959; - James S. Ackerman, The Architecture of M. Vol. 1-2, London 1961; - Tutta l' Architettura di M.A. cura di Franco Barbieri e Lionello Puppi, Mailand 1964; - Martin Weinberger, M. the Sculptor. Vol. 1-2, New York 1967; - Umberto Baldini, L' opera completa di M. scultore. Introdotto da scritti dell' artista e coordinata, Mailand 1973; - Ders., D. bildhauerische Gesamtwerd v. M. Auswahl a. d. Schriften d. Künstlers u. Zusammenstellung, Lutern 1973; - D. neue M. Wiedergeburt d. wahren Farben d. sixtinischen Kapelle. Bearb. v. Frederick Hartt. 3 Bde. Luzern 1989-90; - Charles de Tolnay, dei disegni di M. Bd. 1-4, Novara 1975-80.
Schriften M.s: D. Briefe d. M.B., hrsg. v. H.-W. Frey, 31961; - M.B.: Lebensberichte, Briefe, Gespräche, Gedichte. Hrsg. u. übertragen v. Hanneliese Hinterberger, Zürich 1985; - M.B.: Sämtliche Gedichte. Ital.-Deutsch. Hrsg. u. übertragen v. Michael Engelhard, Frankfurt a.M. u. Leipzig 1992.
Bibliographien: M.-Bibliographie. 1510-1926. Hrsg. v. Ernst Steinmann u. Rudolf Wittkower, Mit e. Dok.anhang bearb. v. Robert Freyhan, Leipzig 1927 (Röm. Forschg. d. Bibl. Hertziana 1); M.-Bibliographie. 1927-1970, Hrsg. v. Luitpold Dussler, Wiesbaden 1974.
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Letzte Änderung: 19.02.2010
